Центральными героинями фильма являются 37-летняя Наталья и 45-летняя Елена, проживающие в Болонье. Наталья уже три года ухаживает за старушкой ради благополучия дочерей. Лишь редкие поездки домой позволяют немного восстанавливать силы и проводить время с семьей. Елена, наоборот, уже отработала сиделкой для пожилой пары, но теперь не только не может устроиться на новую работу, но и вернуться на родину — женщина находится под наблюдением психиатра. Сиделки знакомы друг с другом, и через их диалоги мы узнаем как подробности их состояния и нахождения в эмиграции, так и особенности работы. Рутина для Елены — регулярное посещение врачей, прием лекарств и надежда на восстановление. Казалось бы, уезжай домой, раз закончилась работа, или ищи новую в другой отрасли. Наверное, это состояние невозможно описать или логически обосновать — его можно только прочувствовать. Отработав 15 лет, Елена сама нуждается в помощи. Женщина описывает полное отсутствие сил, энергии и стимула жизни. При таком состоянии работать попросту не получится, пока не закончится лечение. Ее семья переехала в Италию, чтобы помогать ей восстановиться. Проблемы трудовых мигрантов принято замалчивать, не учитывать и обесценивать как несущественные, недотягиваемые до уровня проблем граждан страны. Как показывает практика, карьерные перспективы для иностранцев, особенно из более неблагополучных государств, ограничиваются тяжелым физическим трудом или низко оплачиваемыми должностями. Конечно, дискуссии о мигрантах болезненные как для стран СНГ, так и для всего мира, и нет никакого смысла в изменения законодательства под нужды иностранцев, но фильм не ставит такой цели. Быть внимательным к другим, уважительным независимо от национальности, социального положения — то, чего уже хватит тем, кому и так несладко в чужой культуре. Важно помнить, что все мы, в первую очередь, люди, имеющие индивидуальные особенности здоровья, психики и свой запас сил.

В ходе уборки квартиры в каждой вещи в детской и других комнатах, в каждой маминой фразе при каждом разговоре Алларда окутывало прошлое. Большой теннис, младший брат, друг детства, увлечения, мечты, планы — воспоминания об этом остались в памятных вещах в комнате мужчины, когда-то принадлежавшей маленькому мальчику. Осознавал ли он, с кем жил все эти годы, кем был воспитан и как на нем это отразится? Конечно, нет, и герой это подтверждает. Но спустя время, наблюдая колоссальную разницу между прошлым и настоящим, присутствием и отсутствием мамы в жизни, он замечает, насколько это время было болезненным, и понимает, почему все это время не был с ней рядом.

Зритель сразу начинает верить режиссеру и осознавать, что с матерью действительно было тяжело всем. Диагноз только частично освобождает человека от ответственности за некоторые поступки, но не снимает ответственность за лечение, терапию и работу над собой. Мама Алларда никогда не уделяла должного внимания ни лечению, ни банальному уважению своих детей, отчего даже во взрослом возрасте герою крайне тяжело безболезненно для себя противостоять ей и отпустить ее со своими проблемами. Он несет за нее ответственность не столько как любящий сын за пожилую мать, сколько как человек, который не может постоять за себя и чувствует вину за то, чего не совершал.

В рецензии неспроста по отношению к главному герою употребляются слова «погрузился», «окунулся», ведь между ручной съемкой последовательных событий вставлены кусочки видео, на которых Аллард буквально плавает в воде, опускаясь все глубже по ходу сюжета. Эти вставки — идеальное по точности и художественности смысловое разделение частей. С каждым днем герой все глубже погружается в прошлое, ему все сложнее разговаривать с мамой и не потеряться от этих проблем, как в детстве, а в тот же момент его внутреннему «Я» сложнее дышать, плыть, со временем у него появляется страх опуститься на самую глубину и встретиться с настоящей болью. Лучший из таких моментов, — момент, где к кульминации фильма вместо автора плавает плюшевый медведь, олицетворяющий то самое «дно» подсознания, «внутреннего ребенка», затерявшегося или забытого, к которому вскоре подплывает Аллард и крепко обнимает. Кадры в воде становятся почти отдельной сюжетной линией, дополняющей события в реальности и во всех смыслах добавляющей глубины.